精摹細琢的方寸世相圖
——讀《欣鴻微型小說選》有感
拜讀完謝心紅的小小說集，我不禁驚訝于作者的寫作功力和勤奮。
這部小說集取材廣泛，人物涉及三教九流，上至高官權貴，下至發廊小姐，均在作者筆端活靈活現。內容包羅萬象，大體可分為官場類、世相類、人物類。其中，官場類占全書主流。在主題表達上，有對官僚主義的辛辣諷刺，有對世相百態的抨擊，也有對人性善良的褒揚，還有對小人物命運的傾心關注。在構思上，注重小小說技巧，以歐.亨利式結尾為主，也有自燃式結尾。在情節設計上，有的波瀾起伏，引人入勝；有的張弛有度，事隨人走；或單線或復線，或伏筆或懸念，都不露痕跡，水到渠成。
在情節設計上下大功夫，是謝心紅小小說創作的突出特色。小說的基本要素之一就是情節，不管是中長篇還是小小說，只要作者抓住了小說情節，就等于抓住了讀者。作為小說作者，如不通過情節去快活讀者的思維，卻不務正業玩兒虛的，忽悠讀者，那不是寫小說，那是在考驗讀者的耐心，是在跟讀者較勁。一個小說作者如果認識不到這個重要性，就趁早改弦易張。讀了謝心紅的小小說后，我感到作者對這一點抓得很穩很牢，像盲人抓小孩，捉住就不放。我認為，這個死理認的好，我欣賞并學習他的執著。
精巧的構思是謝心紅小小說的另一亮點。小小說的構思主要表現在結尾“抖包袱”處，它是整個小說的關鍵，是一個人的眼睛，我們需要通過這個眼去深入對方的內心。小小說，一兩千字的空間，若想出奇制勝，給人以美的享受，就像帶著鐐銬跳舞，實在太難。看了謝心紅的小小說后，我覺得這個舞者可以卸下鐐銬了，因為他已經能把這個“包袱”抖得恰到好處了。純文學作品不是拍古今，它不在于你寫了什么，而在于怎樣寫。這是欣鴻微型小說集給我們的真實領悟。
在主題的定位上，作者注重對人文的關懷，弘揚真善美。作者把人生審視和現實生活有機地結合起來，對其進行了深度剖析，從而強化了作品的震撼力量。在或緊張活潑或漫不經心的敘述中，讓你讀到了人性的卑微和復雜，在鞭撻假、惡、丑的同時也弘揚了真、善、美。《遭遇乞丐》對官僚形式主義的諷刺，《崔二辦廠》對事態丑相的嘲弄，《大忽悠》對人性善良一面的褒揚，《好人趙三》對小人物的同情與關懷，都是作者自己崇高的人生觀及價值觀的具體體現。作品的深刻性就在方寸間見分曉。
當然，我們不得不承認，這個世界本來沒有絕對完美的東西，包括一個作者的一部作品。現在，我想給作者提建議：可否把部分小說題目擬得更意象一些？如果我們在看一篇小說題目的同時，也能享受到散文或詩的美感，那該是多么愜意的事。
文壇上有一種偏見，認為小小說是小兒科，是快餐文學。可這些年的事實就是：小小說的地位每況愈下，看小小說的人卻越來越多。這種精短靈活的文學樣式尤其適應當前信息化的快節奏。而謝心紅的小小說不但適應了這種節奏，也讓讀者適應了他。那些情感浸潤的文字，深深地打動了我們浮躁內心的敏感部分。
這些來自官場，來自生活的東西，再現了官場的方方面面，讓身在官場的更深刻地了解官場，讓官場以外的讀者藉此撩開官場的一角，這對類似于我這類書生意氣的普通讀者來說，無疑也是一次增長見識的機會。我們小心地穿越他用復雜人生編織的文字叢林，試圖去尋找破譯他心靈密碼的鑰匙。
(作者：袁勝敏 縣文體局）
——讀《欣鴻微型小說選》有感
拜讀完謝心紅的小小說集，我不禁驚訝于作者的寫作功力和勤奮。
這部小說集取材廣泛，人物涉及三教九流，上至高官權貴，下至發廊小姐，均在作者筆端活靈活現。內容包羅萬象，大體可分為官場類、世相類、人物類。其中，官場類占全書主流。在主題表達上，有對官僚主義的辛辣諷刺，有對世相百態的抨擊，也有對人性善良的褒揚，還有對小人物命運的傾心關注。在構思上，注重小小說技巧，以歐.亨利式結尾為主，也有自燃式結尾。在情節設計上，有的波瀾起伏，引人入勝；有的張弛有度，事隨人走；或單線或復線，或伏筆或懸念，都不露痕跡，水到渠成。
在情節設計上下大功夫，是謝心紅小小說創作的突出特色。小說的基本要素之一就是情節，不管是中長篇還是小小說，只要作者抓住了小說情節，就等于抓住了讀者。作為小說作者，如不通過情節去快活讀者的思維，卻不務正業玩兒虛的，忽悠讀者，那不是寫小說，那是在考驗讀者的耐心，是在跟讀者較勁。一個小說作者如果認識不到這個重要性，就趁早改弦易張。讀了謝心紅的小小說后，我感到作者對這一點抓得很穩很牢，像盲人抓小孩，捉住就不放。我認為，這個死理認的好，我欣賞并學習他的執著。
精巧的構思是謝心紅小小說的另一亮點。小小說的構思主要表現在結尾“抖包袱”處，它是整個小說的關鍵，是一個人的眼睛，我們需要通過這個眼去深入對方的內心。小小說，一兩千字的空間，若想出奇制勝，給人以美的享受，就像帶著鐐銬跳舞，實在太難。看了謝心紅的小小說后，我覺得這個舞者可以卸下鐐銬了，因為他已經能把這個“包袱”抖得恰到好處了。純文學作品不是拍古今，它不在于你寫了什么，而在于怎樣寫。這是欣鴻微型小說集給我們的真實領悟。
在主題的定位上，作者注重對人文的關懷，弘揚真善美。作者把人生審視和現實生活有機地結合起來，對其進行了深度剖析，從而強化了作品的震撼力量。在或緊張活潑或漫不經心的敘述中，讓你讀到了人性的卑微和復雜，在鞭撻假、惡、丑的同時也弘揚了真、善、美。《遭遇乞丐》對官僚形式主義的諷刺，《崔二辦廠》對事態丑相的嘲弄，《大忽悠》對人性善良一面的褒揚，《好人趙三》對小人物的同情與關懷，都是作者自己崇高的人生觀及價值觀的具體體現。作品的深刻性就在方寸間見分曉。
當然，我們不得不承認，這個世界本來沒有絕對完美的東西，包括一個作者的一部作品。現在，我想給作者提建議：可否把部分小說題目擬得更意象一些？如果我們在看一篇小說題目的同時，也能享受到散文或詩的美感，那該是多么愜意的事。
文壇上有一種偏見，認為小小說是小兒科，是快餐文學。可這些年的事實就是：小小說的地位每況愈下，看小小說的人卻越來越多。這種精短靈活的文學樣式尤其適應當前信息化的快節奏。而謝心紅的小小說不但適應了這種節奏，也讓讀者適應了他。那些情感浸潤的文字，深深地打動了我們浮躁內心的敏感部分。
這些來自官場，來自生活的東西，再現了官場的方方面面，讓身在官場的更深刻地了解官場，讓官場以外的讀者藉此撩開官場的一角，這對類似于我這類書生意氣的普通讀者來說，無疑也是一次增長見識的機會。我們小心地穿越他用復雜人生編織的文字叢林，試圖去尋找破譯他心靈密碼的鑰匙。
(作者：袁勝敏 縣文體局）
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