若 楠
四月，田野里的油菜花已凋落得星星點點，樹上葉青鳥語。我站在小站的二樓陽臺上沉默不語，內心卻是波瀾萬丈，我無法從一個風起云涌的時代里抽身，無法回避一個極賦魅力又雄才偉略的背影，感懷他那段凄美絕倫的愛情故事。
這個人就是明朝萬歷首相張居正，他被作家熊召政復活。熊召政嘔心瀝血數十年，大筆如椽，終成《張居正》，近二百萬字，帙卷浩繁，史如江河。曾經仰慕，而今邂逅，我不想錯過這套獲茅盾文學獎的好書。
《張居正》不是一個人的成長史，而是張居正作為權臣的改革史。作者從張居正離首輔一步之遙時開篇，全境式展現了他大有作為的政治生涯。
盛年張居正眼看大明王朝江河日下，心痛之余不做壁上觀。侍內第一太監馮保聯手張居正扳倒了時任首輔高拱，1572年，張居正如愿當上首輔，司宰相之責。
張居正理政十年，在各方政治勢力斗爭的漩渦中淬煉、煎熬，進行了一系列重大改革。京官拉幫結派不作為，集團腐敗，他從吏治入手，正官風、理政風。國庫空虛，他改革薪酬，用實物充銀發工資，帶頭過緊日子。重新丈量全國土地，清理各地權貴財產，還地于民。在全國推行新的賦稅政策，融合稅制，攤丁入畝，實行一條鞭法。
木秀于林，風必摧之。張居正在為大明王朝富國強民強鞠躬盡瘁的同時，得罪了一大批王公貴族族和朝野官員。老國丈李偉，舊都南京部分遺老，萬歷皇帝日漸長大，對張居正的依賴性減弱，等等這些因素像導火索在張居正死后被引爆。1582年，張居正尸骨未寒，萬歷皇帝便秋后算賬，抄家，剝爵位，流放其子女，張居正一世英名隨即付之東流。
楚王好細腰。
張居正第一次見到玉娘頗有戲劇性。高拱被貶，張居正為他送行，玉娘也來了。玉娘感激高拱的知遇之恩，現場為高拱彈奏琵琶小曲，天籟之音啊，這讓張居正驚嘆不已。玉娘此行是要陪他終老，大勢已去的高拱粗暴拒絕了她，這更讓張居正羨慕嫉妒恨，殊不知，玉娘冰清玉潔、色藝無雙。后來，玉娘流落民間。
張居正第二次見到玉娘時，玉娘已經雙目失明，但這給了張居正表現的機會。他同情玉娘的遭遇，派御醫治好了玉娘的眼睛。玉娘對張居正也從最初的抗拒到慢慢的接納，她發現權傾朝野的張居正不僅高富帥，而且才華橫溢，強大的外表下柔情似水。
張居正成了她的依靠。
張居正金屋藏嬌，把玉娘安排在積香廬里。積香廬雖在北京，卻有江南園林之美。作者重墨描驀積香廬的清幽雅致，一為映襯玉娘相貌之美、品味之高，二為他們營造出不食人間煙火的不二棲息地。
在積香廬里，玉娘和張居正度過了一段美好時光。
少年張居正曾寫下如此詩句：乾坤歲歲浮春色，環佩將相侍禁廬。認識玉娘以后，他的詩又是這樣的：虞姬伴我輕生死，一回執手一回春。從前胸懷天下，而今美人如玉，兩相比較，張居正對玉娘的感情可見一斑。
感情是排他的，故事是俗套的。善良的玉娘聽說張居正把她的救命恩人邵大俠殺死了，她憤怒了，她并不知道邵大俠卷入了一場浩大的政治風波，再加上她嫉妒當朝太后對張居正的曖昧態度，一氣之下，她揮手一別張居正，離開了積香廬。
玉娘再見張居正已是陰陽兩隔。在張居正寂靜的墓地旁，玉娘懷抱琵琶邊彈邊流淚，夜漸深，風正輕，一杯鴆酒入腸，芳魂一縷遠去，她去找張居正了。
一切都結束了,一切又是那么美麗，化繭成蝶。
去年，有個很火的女詩人余秀華寫過這樣的詩：你去過的草原和沙漠，我也去過/你喝過的葡萄酒和鴆毒，我也喝過/你流浪的時候，我也沒有一個自己的家。它能否為一個癡心女子找到愛的注腳？
《張居正》還是一幅文字版的“清明上河圖”，我喜歡作者對老北京動態而華麗的描寫。清晨，販夫走卒的吆喝聲，披著霞光的紫禁城。傍晚，紅墻碧瓦下歌舞升平，八百里加急快馬蹄聲清脆……沒有手機和網絡時，我們的先人一樣書寫光榮和傳奇。
讀完 《張居正》，不難看出，作者是想還原一個正直、自負、鋒銳、勤政的治世之能臣，為讀者揭開明朝萬歷時期一段厚重的政治幕簾。相對于作者宏偉的敘述來說，他和玉娘的神仙眷侶日子，只是其拯救大明王朝路上的小插曲，是微不足道的一筆，但這微小的一筆依然有著無法掩蓋的光芒。他們的愛情之歌既有才子佳人的浪漫，又有王子與灰姑娘的諷刺。玉娘，這個張居正朋友圈外的妙齡女子，是張居正疲于政改時的精神驛站，還是他作為正常男人發泄的出口。這個角色的設計迎合了現代飲食男女的獵奇心理。
我，也是蕓蕓眾生中的一員。
歲月長去空留聲，張居正和玉娘的悲情故事已經化著薄薄的一頁紙，珍藏于讀者的記憶深處。玉娘本是文學形象，真實的張居正也許佳麗無數，但他們的相知相遇不僅凸顯出作者精巧的構思，也使整部小說充滿美學意義和穿透力，從而賦予一個廟堂之人以生活化。小說寫得太動情了，使人不得不相信，他們之間的感情是純粹的、唯一的。
愿天下有情人皆成眷屬！
（作者為今日竹山網友）
四月，田野里的油菜花已凋落得星星點點，樹上葉青鳥語。我站在小站的二樓陽臺上沉默不語，內心卻是波瀾萬丈，我無法從一個風起云涌的時代里抽身，無法回避一個極賦魅力又雄才偉略的背影，感懷他那段凄美絕倫的愛情故事。
這個人就是明朝萬歷首相張居正，他被作家熊召政復活。熊召政嘔心瀝血數十年，大筆如椽，終成《張居正》，近二百萬字，帙卷浩繁，史如江河。曾經仰慕，而今邂逅，我不想錯過這套獲茅盾文學獎的好書。
《張居正》不是一個人的成長史，而是張居正作為權臣的改革史。作者從張居正離首輔一步之遙時開篇，全境式展現了他大有作為的政治生涯。
盛年張居正眼看大明王朝江河日下，心痛之余不做壁上觀。侍內第一太監馮保聯手張居正扳倒了時任首輔高拱，1572年，張居正如愿當上首輔，司宰相之責。
張居正理政十年，在各方政治勢力斗爭的漩渦中淬煉、煎熬，進行了一系列重大改革。京官拉幫結派不作為，集團腐敗，他從吏治入手，正官風、理政風。國庫空虛，他改革薪酬，用實物充銀發工資，帶頭過緊日子。重新丈量全國土地，清理各地權貴財產，還地于民。在全國推行新的賦稅政策，融合稅制，攤丁入畝，實行一條鞭法。
木秀于林，風必摧之。張居正在為大明王朝富國強民強鞠躬盡瘁的同時，得罪了一大批王公貴族族和朝野官員。老國丈李偉，舊都南京部分遺老，萬歷皇帝日漸長大，對張居正的依賴性減弱，等等這些因素像導火索在張居正死后被引爆。1582年，張居正尸骨未寒，萬歷皇帝便秋后算賬，抄家，剝爵位，流放其子女，張居正一世英名隨即付之東流。
楚王好細腰。
張居正第一次見到玉娘頗有戲劇性。高拱被貶，張居正為他送行，玉娘也來了。玉娘感激高拱的知遇之恩，現場為高拱彈奏琵琶小曲，天籟之音啊，這讓張居正驚嘆不已。玉娘此行是要陪他終老，大勢已去的高拱粗暴拒絕了她，這更讓張居正羨慕嫉妒恨，殊不知，玉娘冰清玉潔、色藝無雙。后來，玉娘流落民間。
張居正第二次見到玉娘時，玉娘已經雙目失明，但這給了張居正表現的機會。他同情玉娘的遭遇，派御醫治好了玉娘的眼睛。玉娘對張居正也從最初的抗拒到慢慢的接納，她發現權傾朝野的張居正不僅高富帥，而且才華橫溢，強大的外表下柔情似水。
張居正成了她的依靠。
張居正金屋藏嬌，把玉娘安排在積香廬里。積香廬雖在北京，卻有江南園林之美。作者重墨描驀積香廬的清幽雅致，一為映襯玉娘相貌之美、品味之高，二為他們營造出不食人間煙火的不二棲息地。
在積香廬里，玉娘和張居正度過了一段美好時光。
少年張居正曾寫下如此詩句：乾坤歲歲浮春色，環佩將相侍禁廬。認識玉娘以后，他的詩又是這樣的：虞姬伴我輕生死，一回執手一回春。從前胸懷天下，而今美人如玉，兩相比較，張居正對玉娘的感情可見一斑。
感情是排他的，故事是俗套的。善良的玉娘聽說張居正把她的救命恩人邵大俠殺死了，她憤怒了，她并不知道邵大俠卷入了一場浩大的政治風波，再加上她嫉妒當朝太后對張居正的曖昧態度，一氣之下，她揮手一別張居正，離開了積香廬。
玉娘再見張居正已是陰陽兩隔。在張居正寂靜的墓地旁，玉娘懷抱琵琶邊彈邊流淚，夜漸深，風正輕，一杯鴆酒入腸，芳魂一縷遠去，她去找張居正了。
一切都結束了,一切又是那么美麗，化繭成蝶。
去年，有個很火的女詩人余秀華寫過這樣的詩：你去過的草原和沙漠，我也去過/你喝過的葡萄酒和鴆毒，我也喝過/你流浪的時候，我也沒有一個自己的家。它能否為一個癡心女子找到愛的注腳？
《張居正》還是一幅文字版的“清明上河圖”，我喜歡作者對老北京動態而華麗的描寫。清晨，販夫走卒的吆喝聲，披著霞光的紫禁城。傍晚，紅墻碧瓦下歌舞升平，八百里加急快馬蹄聲清脆……沒有手機和網絡時，我們的先人一樣書寫光榮和傳奇。
讀完 《張居正》，不難看出，作者是想還原一個正直、自負、鋒銳、勤政的治世之能臣，為讀者揭開明朝萬歷時期一段厚重的政治幕簾。相對于作者宏偉的敘述來說，他和玉娘的神仙眷侶日子，只是其拯救大明王朝路上的小插曲，是微不足道的一筆，但這微小的一筆依然有著無法掩蓋的光芒。他們的愛情之歌既有才子佳人的浪漫，又有王子與灰姑娘的諷刺。玉娘，這個張居正朋友圈外的妙齡女子，是張居正疲于政改時的精神驛站，還是他作為正常男人發泄的出口。這個角色的設計迎合了現代飲食男女的獵奇心理。
我，也是蕓蕓眾生中的一員。
歲月長去空留聲，張居正和玉娘的悲情故事已經化著薄薄的一頁紙，珍藏于讀者的記憶深處。玉娘本是文學形象，真實的張居正也許佳麗無數，但他們的相知相遇不僅凸顯出作者精巧的構思，也使整部小說充滿美學意義和穿透力，從而賦予一個廟堂之人以生活化。小說寫得太動情了，使人不得不相信，他們之間的感情是純粹的、唯一的。
愿天下有情人皆成眷屬！
（作者為今日竹山網友）
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